草堂诗馀续集
㈠ 卜算子·咏梅的作品鉴赏
此词以梅花自况，咏梅的凄苦以泄胸中抑郁，感叹人生的失意坎坷；赞梅的精神又表达了青春无悔的信念以及对自己爱国情操及高洁人格的自许。
词的上半阕着力渲染梅的落寞凄清、饱受风雨之苦的情形。陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是“如今”竟开在郊野的驿站外面，紧临着破败不堪的“断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、倍受冷落、令人怜惜了。无人照看与护理，其生死荣枯全凭自己。“断桥”已失去沟通两岸的功能，唯有断烂木石，更是人迹罕至之处。由于这些原因，它只能“寂寞开无主”了，“无主”既指无人照管，又指梅花无人赏识，不得与人亲近交流而只能孤芳自赏，独自走完自己的生命历程而已。“已是黄昏独自愁”是拟人手法，写梅花的精神状态，身处荒僻之境的野梅，虽无人栽培，无人关心，但它凭借自己顽强的生命力也终于长成开花了。宝剑剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来！野梅不平凡的遭遇使它具有不同凡响的气质。范成大《梅谱序》说：“野生不经栽接者，……谓之野梅，……香最清。”可是，由于地势使然，野梅虽历经磨难而独具清芬，却无人能会，无人领略其神韵。这犹如“幽居见。那么，野梅为何又偏在黄昏时分独自愁呢?因为白天，它尚残存着一线被人发现的幻想，而一到黄昏，这些微的幻想也彻底破灭了；这也如前人闺怨诗所说：最难消遣是黄昏！不仅如此，黄昏又是阴阳交替，气温转冷而易生风雨的时辰，所以；除了心灵的痛苦之外，还要有肢体上的折磨，“更著风和雨”。这内外交困、身心俱损的情形将梅花之不幸推到了极处，野梅的遭遇也是作者已往人生的写照，倾注了诗人的心血！ “寂寞开无主”一句，作者将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。
上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得像这像那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”（《蕙风词话》）就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（田同之《西圃词说》）。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪──愁，也让读者逐渐踏入作者的心境。
下半阕写梅花的灵魂及生死观。梅花生在世上，无意于炫耀自己的花容月貌，也不肯媚俗与招蜂引蝶，所以在时间上躲得远远的，既不与争奇斗妍的百花争夺春色，也不与菊花分享秋光，而是孤独地在冰天雪地里开放。但是这样仍摆脱不了百花的嫉妒，可能会被认为“自命清高”、“别有用心”甚至是“出洋相”……。正像梅花“无意苦争春”一样，对他物的侮辱、误解也一概不予理睬，而是“一任群芳妒”，听之任之：走自己的路，让别人去说吧！同时，不论外界舆论如何，我以不变应万变，只求灵魂的升华与纯洁，即使花落了，化成泥土了，轧成尘埃了，我的品格就像我的香气一样永驻人间。这精神不正是诗人回首往事不知悔、奋勇向前不动摇的人格宣言吗！“群芳”在这里代指“主和派”小人。 这两句表现出陆游标格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚嶒傲骨。最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。前句承上阕的寂寞无主、黄梅花昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：“零落”，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是一层。落花委地，与泥水混杂，不辨何者是花，何者是泥了，这是第二层。从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者承受的压力之大，这是第三层。结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。这是第四层。看，梅花的命运有多么悲惨，简直令人不忍卒读。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵”的香味，却永远如故，一丝一毫也改变不了。
末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作尘的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。“零落成泥碾作尘，只有香如故”。作者从民族国家的利益出发，做出生命的表白。悲忧中透出一种坚贞的自信。词人借梅言志，曲折地写出险恶仕途中坚持高沽志行。不媚俗．不屈邪．清真绝俗，忠贞不渝的情怀与抱负。这首咏梅词．通篇来见“梅”字．却处处传出“梅”的神韵．且作者以梅自喻。比必寄托。物我融一。对梅的赞咏中，显示词人身处逆境而矢志不渝的崇高品格。
纵观全词，诗人以物喻人，托物言志，巧借饱受摧残、花粉犹香的梅花，比喻自己虽终生坎坷，绝不媚俗的忠贞，这也正像他在一首咏梅诗中所写的“过时自合飘零去，耻向东君更气怜”。陆游以他饱满的爱国热情，谱写了一曲曲爱国主义诗篇，激励了并激励着一代又一代人，真可谓“双鬓多年作雪，寸心至死如丹”。 明代戏曲理论家沈际飞《草堂诗馀·续集》选陆游词4首，《卜算子》为其中一首。卷上评点云：“排涤陈言，大为梅誉。”
徐士俊评点此词：“末句想见劲节。”
潘游龙《古今诗馀醉》 卷十三评曰：“末二句大为梅誉”。
钱允治《类编笺释续选草堂诗馀》卷上评曰：“言梅虽零落，而香不替如初，岂群芳所能妒乎？”皆称赞词中描写的梅花孤傲高洁的品格，又“知人论世”，由梅而称赏词人。
刘熙载《艺概》卷四：“陆放翁词，安雅清赡，其尤佳者，在苏（轼）、秦（观）间。”
明代杨慎评陆游词，认为“纤丽处似淮海,雄慨处似东波。”毛晋则在此基础上又加了“超爽似稼轩”。
㈡ 草堂诗馀中草堂为何指李白
一切都抄要怪杨慎，他在《词品》的序中如是说：昔宋人选填词曰草堂诗馀。其曰草堂者，太白诗名草堂集，见郑樵书目。太白本蜀人，而草堂在蜀，怀故国之意也。曰诗馀翥民秦娥、菩萨二首为诗之馀，而百代词曲之祖也。今士林多传其书，而昧其名。故於余所著词品首著之云。嘉靖辛亥仲春，花朝洞天真逸杨慎序。
在文中他附会《草堂诗余》中的草堂得名源自李白，因李白《忆秦娥》、《菩萨蛮》被认为百代词曲之祖。这种看法我觉得是比较片面的。
㈢ 卜算子.咏梅的理解中心是什么还有资料
作品原文编辑
卜算子 · 咏梅①
驿外②断桥③边，寂寞④开无主⑤。
已是黄昏独自愁，更著⑥风和雨。
无意⑦苦⑧争春⑨，一任⑩群芳⑪妒⑫。
零落⑬成泥碾⑭作尘⑮，只有香如故⑯。
注释译文编辑
字词注释
①卜（bǔ）算子·咏梅：选自吴氏双照楼影宋本《渭南词》卷二。“卜算子”是词牌名。又名《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》《缺月挂疏桐》等。万树《词律》卷三《卜算子》：“毛氏云：‘骆义鸟（骆宾王）诗用数名，人谓为“卜算子”，故牌名取之。’按山谷词，‘似扶著卖卜算’，盖取义以今卖卜算命之人也。”
②驿（yì）外：指荒僻、冷清之地。驿：驿站，供驿马或官吏中途休息的专用建筑。
③断桥：残破的桥。一说“断”通“簖”，簖桥乃是古时在为拦河捕鱼蟹而设簖之处所建之桥。
④寂寞：孤单冷清。
⑤无主：自生自灭，无人照管和玩赏。
⑥更：副词，又，再。著（zhuó）：同“着”，遭受，承受。更著：又遭到。
⑦无意：不想，没有心思。自己不想费尽心思去争芳斗艳。
⑧苦：尽力，竭力。
⑨争春：与百花争奇斗艳。此指争权。
⑩一任：全任，完全听凭；一：副词，全，完全，没有例外。任：动词，任凭。
⑪群芳：群花、百花。百花，这里借指诗人政敌──苟且偷安的主和派。
⑫妒(dù)：嫉妒。
⑬零落：凋谢，陨落。
⑭碾（niǎn）：轧烂，压碎。
⑮作尘：化作灰土。
⑯香如故：香气依旧存在。
白话译文
驿站外断桥旁。梅花寂寞地开放、孤孤单单．无人来欣赏。黄昏里独处已够愁苦．又遭到风吹雨打而飘落四方。它花开在百花之首．却无心同百花争享春光，只任凭百花去总妒。即使花片飘落被碾作尘泥，也依然有永久的芬芳留在人间。
创作背景编辑
陆游一生酷爱梅花，将其作为一种精神的载体来倾情歌颂，梅花在他的笔下成为一种坚贞不屈的形象的象征。
联系陆游的生平不难理解，词中的梅花正是作者自身的写照。陆游的一生可谓充满坎坷。他出生于宋徽宗宣和七年（公元1125年），正值北宋摇摇欲坠、金人虎视耽耽之时。不久随家人开始动荡不安的逃亡生涯，“儿时万死避胡兵”是当时的写照，也使他在幼小的心灵深处埋下了爱国的种子。绍兴二十三年（1153年），陆游赴临安应进士考试，因其出色的才华被取为第一，但因秦桧的孙子被排在陆游之后，触怒了秦桧，第二年礼部考试时居然被黝免。秦桧黝免陆游的原因，一方面是挟私报复，一方面也是因其“喜论恢复”，引起这一投降派首脑的嫉恨。直到秦桧死后，陆游方开始步入仕途。这之后，陆游的仕途也并非一帆风顺，而是几起几落。他曾到过抗金前线，身着戎装投身火热的战斗生活，从而体会到了“诗家三昧”。从此那壮怀激烈的战斗场面和收复失地的强烈愿望成为其诗歌中最为动听的主旋律。然而南宋小朝廷偏安一隅，对眼前的剩水残山颇为满足，并不真正想要恢复。即使有时不得不作出些姿态，也是掩人耳目，心不在焉。因此，陆游曾两次被罢官，力主用兵是最主要原因所在。尽管陆游的爱国热情惨遭打击，但其爱国志向始终不渝。这在他的诗歌中得到了充分的体现。不难理解，其《卜算子·咏梅》正是以梅寄志的代表，那“零落成泥碾作尘，只有香如故”的梅花，正是诗人一生对恶势力不懈的抗争精神和对理想坚贞不渝的品格的形象写照。
作品鉴赏编辑
文学赏析
此词以梅花自况，咏梅的凄苦以泄胸中抑郁，感叹人生的失意坎坷；赞梅的精神又表达了青春无悔的信念以及对自己爱国情操及高洁人格的自许。
词的上半阕着力渲染梅的落寞凄清、饱受风雨之苦的情形。陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是
梅花
“如今”竟开在郊野的驿站外面，紧临着破败不堪的“断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、倍受冷落、令人怜惜了。无人照看与护理，其生死荣枯全凭自己。“断桥”已失去沟通两岸的功能，唯有断烂木石，更是人迹罕至之处。由于这些原因，它只能“寂寞开无主”了，“无主”既指无人照管，又指梅花无人赏识，不得与人亲近交流而只能孤芳自赏，独自走完自己的生命历程而已。“已是黄昏独自愁”是拟人手法，写梅花的精神状态，身处荒僻之境的野梅，虽无人栽培，无人关心，但它凭借自己顽强的生命力也终于长成开花了。宝剑剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来！野梅不平凡的遭遇使它具有不同凡响的气质。范成大《梅谱序》说：“野生不经栽接者，……谓之野梅，……香最清。”可是，由于地势使然，野梅虽历经磨难而独具清芬，却无人能会，无人领略其神韵。这犹如“幽居见。那么，野梅为何又偏在黄昏时分独自愁呢?因为白天，它尚残存着一线被人发现的幻想，而一到黄昏，这些微的幻想也彻底破灭了；这也如前人闺怨诗所说：最难消遣是黄昏！不仅如此，黄昏又是阴阳交替，气温转冷而易生风雨的时辰，所以；除了心灵的痛苦之外，还要有肢体上的折磨，“更著风和雨”。这内外交困、身心俱损的情形将梅花之不幸推到了极处，野梅的遭遇也是作者已往人生的写照，倾注了诗人的心血！ “寂寞开无主”一句，作者将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。[2]
上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得像这像那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”（《蕙风词话》）就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（田同之《西圃词说》）。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪──愁，也让读者逐渐踏入作者的心境。
下半阕写梅花的灵魂及生死观。梅花生在世上，无意于炫耀自己的花容月貌，也不肯媚俗与招蜂引蝶，所以在时间上躲得远远的，既不与争奇斗妍的百花争夺春色，也不与菊花分享秋光，而是孤独地在冰天雪地里开放。但是这样仍摆脱不了百花的嫉妒，可能会被认为“自命清高”、“别有用心”甚至是“出洋相”……。正像梅花“无意苦争春”一样，对他物的侮辱、误解也一概不予理睬，而是“一任群芳妒”，听之任之：走自己的路，让别人去说吧！同时，不论外界舆论如何，我以不变应万变，只求灵魂的升华与纯洁，即使花落了，化成泥土了，轧成尘埃了，我的品格就像我的香气一样永驻人间。这精神不正是诗人回首往事不知悔、奋勇向前不动摇的人格宣言吗！“群芳”在这里代指“主和派”小人。[2] 这两句表现出陆游标格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚嶒傲骨。最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。前句承上阕的寂寞无主、黄梅花昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：“零落”，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是一层。落花委地，与泥水混杂，不辨何者是花，何者是泥了，这是第二层。从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者承受的压力之大，这是第三层。结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。这是第四层。看，梅花的命运有多么悲惨，简直令人不忍卒读。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵”的香味，却永远如故，一丝一毫也改变不了。
末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作尘的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。“零落成泥碾作尘，只有香如故”。作者从民族国家的利益出发，做出生命的表白。悲忧中透出一种坚贞的自信。词人借梅言志，曲折地写出险恶仕途中坚持高沽志行。不媚俗．不屈邪．清真绝俗，忠贞不渝的情怀与抱负。这首咏梅词．通篇来见“梅”字．却处处传出“梅”的神韵．且作者以梅自喻。比必寄托。物我融一。对梅的赞咏中，显示词人身处逆境而矢志不渝的崇高品格。[3]
纵观全词，诗人以物喻人，托物言志，巧借饱受摧残、花粉犹香的梅花，比喻自己虽终生坎坷，绝不媚俗的忠贞，这也正像他在一首咏梅诗中所写的“过时自合飘零去，耻向东君更气怜”。陆游以他饱满的爱国热情，谱写了一曲曲爱国主义诗篇，激励了并激励着一代又一代人，真可谓“双鬓多年作雪，寸心至死如丹”。
文人评价
明代戏曲理论家沈际飞《草堂诗馀·续集》选陆游词4首，《卜算子》为其中一首。卷上评点云：“排涤陈言，大为梅誉。”
徐士俊评点此词：“末句想见劲节。”
潘游龙《古今诗馀醉》 卷十三评曰：“末二句大为梅誉”。
钱允治《类编笺释续选草堂诗馀》卷上评曰：“言梅虽零落，而香不替如初，岂群芳所能妒乎？”皆称赞词中描写的梅花孤傲高洁的品格，又“知人论世”，由梅而称赏词人。
刘熙载《艺概》卷四：“陆放翁词，安雅清赡，其尤佳者，在苏（轼）、秦（观）间。”
明代杨慎评陆游词，认为“纤丽处似淮海,雄慨处似东波。”毛晋则在此基础上又加了“超爽似稼轩”。
《卜算子·咏梅》是南宋爱国诗人陆游创作的一首词，这首词以清新的情调写出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己的坚贞不屈，笔致细腻，意味深隽，是咏梅词中的绝唱。那时陆游正处在人生的低谷，他的主战派士气低落，因而十分悲观，整首词十分悲凉，尤其开头渲染了一种冷漠的气氛和他那不畏强权的精神。
㈣ 历史上最凄美，最感人的词是什么
钗头凤
陆游
红酥手 黄滕酒
满城春色宫墙柳
东风恶 欢情薄
一怀愁绪 几年离索专
错 错 错
春如属旧 人空瘦
泪痕红邑鲛绡透
桃花落 闲池阁
山盟虽在 锦书难托
莫 莫 莫
陆游与表妹唐婉本恩爱夫妻，感情甚笃。但因陆母不喜欢唐婉，终被迫休离。后二人各自婚娶。十年后的
一个春日，陆游独游沈园与唐婉邂逅。唐婉以酒肴款待，陆游感伤 万分，惆怅不已，随即在园壁上题下此词
，抒发了自己内心的眷恋相思之情和无尽的追悔悲愤。
唐婉读后百感交集，含泪和词一首：
世情薄 人情恶
雨送黄昏花易落
晓风干 泪痕残
欲笺心事 独语斜栏
难 难 难
人成各 今非昨
病魂常似秋千索
角声寒 夜阑珊
怕人寻问 咽泪装欢
瞒 瞒 瞒
㈤ 李煜有哪些诗词
南唐后主李煜诗词全集
收录李煜存诗凡十六首，收录词包括存疑词及残
句凡五十题，后附李煜诔辞一则·
【南唐】 李煜 Lǐ yù
李煜
( 937－978 ) 李煜(937－978),初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐元宗李景第六子。徐州人(今属江苏)，一说湖
州(今属浙江)人。宋建隆二年(961年)在金陵即位，在位十五年(961-975年),史称李后主。他嗣位的时
候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年(947年),宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同
年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月，城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封右千牛卫上将军、违命
侯。太宗即位，进封陇西郡公。 太平兴国三年(978年)七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不
堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。
李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺术才华却非凡。李煜工书法，善绘画，精音律，诗和文均有一定
造诣，尤以词的成就最高。李煜词内容上主要可分作两类。降宋前期，词作风格绮丽柔靡，还不脱“花
间”习气，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄。国亡降宋后，李煜因亡国深痛，以一首首泣尽
以血的绝唱，使一亡国之君成为千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语)，正是“国家不幸诗家
幸，话到沧桑语始工”。李煜这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下伏
笔，堪称为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂
深。”至于其语句清丽，音韵和谐，更属空前绝后。从中国诗史上看，象温庭筠、韦庄、冯延巳等都可
算是唐五代词坛之佼佼者，他们的文学成就是有目共睹的。然而，作为词的集大成者，则非悲剧帝王词
人李后主莫属了。后主本有集，已失传。现存较完整词四十四首，其中几首前期作品或为他人所作，可
基本上确定者仅三十八首。 子夜星网站整理编校2008.01.31
南唐后主李煜存诗十六首九月十日偶书
晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。
背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。
秋莺
残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。
栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。
病起题山舍壁
山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。
暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。
送邓王二十弟从益牧宣城
且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。
君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。
渡中江望石城泣下
江南江北旧家乡，三十年来梦一场。吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。
云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。
挽辞二首
其一
珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。
玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。
其二
艳质同芳树，浮危道略同。正悲春落实，又苦雨伤丛。
秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。
悼诗
永念难消释，孤怀痛自嗟。雨深秋寂莫，愁引病增加。
咽绝风前思，昏濛眼上花。空王应念我，穷子正迷家。
感怀二首
其一
又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。
其二
层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。
梅花
殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。
阻风开步障，乘月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。
失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。
书灵筵手巾
浮生共憔悴，壮岁失婵娟。汗手遗香渍，痕眉染黛烟。
书琵琶背
侁自肩如削，难胜数缕绦。天香留凤尾，余暖在檀槽。
病中感怀
憔悴年来甚，萧条益自伤。风威侵病骨，雨气咽愁肠。
夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。前缘竟何似，谁与问空王。
病中书事
病身坚固道情深，宴坐清香思自任。月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。
庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。
题金楼子后梁元帝谓：王仲宣昔在荆州，著书数十篇。荆州坏，尽焚其书，今在
者一篇，知名之士咸重之，见虎一毛，不知其斑。后西魏破江陵，帝亦尽
焚其书，曰：文武之道，尽今夜矣。何荆州坏焚书二语，先后一辙也。诗
以慨之。牙签万轴裹红绡，王粲书同付火烧。不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。
残句迢迢牵牛星，杳在河之阳。粲粲黄姑女，耿耿遥相望。──见《癸辛杂识》
莺狂应有恨，蝶舞已无多。──题《落花》。
《老学庵笔记》注云：作此未久，亡国。
揖让月在手，动摇风满怀。──题《咏扇》。《石林燕语》注云：宋太祖尝因曲宴，使煜诵其得
意诗，举此，太祖曰：“好一个翰林学士！”
病态如衰弱，厌厌向五年。──此句以下见《瀛奎律髓注》
衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞。
冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡。
鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。──此句以下见《翰府名谈》
万古到头归一死，醉乡葬地有高原。──有注云：煜岁暮乘醉书此于牖，醒而见之，大
悔，不久谢世。
人生不满百，刚作千年画。──见《野客丛谈》
日映仙云薄，秋高天碧深。──见《海录碎事》
乌照始潜辉，龙烛便争秉。──此句以下见《孔帖》
凝珠满露枝。
游飏日已西，肃穆寒初至。
九重开扇鹄，四牖炳灯鱼。
忌觞无算酌。
倾碗更为寿，深卮递酬宾。
以上见《全唐诗》卷八
南唐后主李煜词及存疑词等
凡五十题
浣溪沙
红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
浣溪纱
转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。
待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。
玉楼春
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。【注】此词又传为曹勋作，见《松隐文集》。又《南唐二主词》原注
云：“传自曹功显节度家。”又云：“墨迹旧在京师梁门外李王寺。”疑
曹勋尝书此词，后人遂以为勋作也。王国维辑本录入《南唐二主词》。
《全唐诗·附词》作“木兰花”，注：“一名‘玉楼春’，一名‘春
晓曲’，一名‘惜芳容’。”
更漏子
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。
香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。【注】此词一作温庭筠词，见《花间集》。《尊前集》归入李王。后
人遂据以辑入《南唐二主词》中，作李煜词。
更漏子
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帏垂，梦长君不知。【注】一作温庭筠词。
菩萨蛮·之一花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。剗袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。【注】《尊前集》作“子夜啼”。《词综》作“子夜”。《本事词》
作“子夜歌”。《词统》调下有题：“幽欢”。《花草粹编》调下有题
“与周后妹”。《词的》调下有题“闺思”。
菩萨蛮·之二蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。
潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。
菩萨蛮·之三 宫词 铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。
雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。
喜迁莺
晓月坠，宿云微，无语枕边倚。梦回芳草思依依，天远雁声稀。
啼莺散,余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊,留待舞人归。
长相思·之一
云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！【注】此词又传为孙霄作，见曾慥辑《乐府雅词》。又传为刘过作，
见沈愚本《龙洲集》。依王国维辑本《南唐二主词》录入。
长相思·之二
一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。【注】此词又传为邓肃作，见王鹏运刻《宋元三十一家词》本《栟榈
词》及陈钟秀校《草堂诗馀》。宋泽元校本、类编、汲古阁本《草堂诗
馀》均题作李后主作。王国维辑本《南唐二主词》列为补遗。
一斛珠
咏美人口晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，
暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼
红茸，笑向檀郎唾。
子夜歌 人生愁恨何能免？销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。
高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。【注】 吕远本《南唐二主词》 中题作“菩萨蛮”。《尊前集》题作
“子夜”。词苑英华本《尊前集》注：“即《菩萨蛮》。”
词牌“子夜歌”，一名“菩萨蛮”。
子夜歌寻春须是先春早，看花莫待花枝老。缥色玉柔擎，醅浮盏面清。
何妨频笑粲，禁苑春归晚。同醉与闲平，诗随羯鼓成。
【注】《历代诗馀》作“菩萨蛮”。
后庭花破子 玉树后庭前，瑶草妆镜前。去年花不老，今年月又圆。莫教偏，
和月和花，天教长少年。【注】此词又传为元好问所作，见于明弘治高丽刊本《遗山乐府》。
《花草粹编》收此词，未标作者姓名，四印斋本《阳春集》补遗后附注：
“《词辨》上卷引陈氏《乐书》云：‘《后庭花破子》，李后主、冯延巳
已相率为之。’此词李作冯作，惜未载明。各本选录李词，亦无此阕。”
《词谱》亦云：《后庭花破子》调创自金元，与《乐书》所谓“李后主、
冯延巳已相率为之”之语又不相符。王国维辑本《南唐二主词》列在补遗
中，兹依王辑本收入。
渔父·之一
题供奉卫贤春江钓叟图
浪花有意千重雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？
渔父·之二
一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
蝶恋花
暮春遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧澹
月云来去。
桃李依依春黯度，谁在秋千笑里低低语？一片芳心千万绪，人间没个
安排处。
【注】人间没个安排处：“间”，另作“闲”。当为间。概作“闲”
者，缘于古本繁体“闲”字，而“闲”同“闲”又同“间”。
【注】此词又传为李冠(世英)作，见杨绘《时贤本事曲子集》。又传
为欧阳修作，见《欧阳文忠公爱体乐府》。而《尊前集》、《花草粹编》
《全唐诗》、《历代诗馀》均作李后主作。当从之。
柳枝
赐宫人庆奴
风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游；多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头。
清平乐
忆别
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
开元乐
心事数茎白发，生涯一片青山。空山有雪相待，野路无人自还。
【注】依邵长光辑录《南唐二主词》稿本。此词又传为顾况作，见
《万首唐人绝句》卷二十六。
【注】苏轼《东坡全集·跋李后主“开元乐”词》云：“李主好书神
仙腾遁之词，岂非遭罹多故，欲脱世网而不得者耶？”
此词诸本《南唐二主词》及总集皆未收录，惟邵长光辑录《南唐二主
词》稿本，据东坡题跋录之，兹依邵辑本收入。
阮郎归
呈郑王十二弟
东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。【注】调名下吴讷《百家词》旧抄本、吕远本、侯文灿本、萧江声抄
本《南唐二主词》均注：“呈郑王十二弟”。篇末注：“后有隶书‘东宫
书府’印。”
【注】此词又传为冯延巳作，见《阳春集》。又传为欧阳修作，见
《欧阳文忠公近体乐府》。侯文灿本《阳春集》在此词篇末注：“《兰畹
集》误作晏同叔(晏殊)，舛乱殊甚。”前人云此词有“吴郑王十二弟”，
又有“东宫书府”印，则当为李煜之作无疑。
采桑子·之一
春思
亭前春逐红英尽，舞态徘徊。细雨霏微，不放双眉时暂开。
绿窗冷静芳音断，香印成灰。可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。
采桑子·之二
秋怨
辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁。百尺虾须在玉钩。
琼窗春断双蛾皴，回首边头，欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。【注】宋泽元校本《草堂诗馀》、玄览斋本《花间集》，作“丑奴儿
令”，《类编草堂诗馀》注：“一名‘罗敷令’”。《花草粹编》调下有
题“秋怨”。《全五代诗》题作“罗敷艳歌”。
此词一作牛希济作，见《词林万选》卷四。《古今词统》注云：“一
刻晏小山。”然今传本晏几道《小山词》未载此词。侯文灿本《南唐二主
词》将此词与《虞美人》并列，注其后云：“以上二词墨迹在王季宫判院
家。”则此词既有后主墨迹，当为李煜所作无疑。
捣练子令·之一
秋闺
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
捣练子令·之二
闺情
云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干？【注】此词见杨慎《词林万选》。王国维辑本《南唐二主词》列于补
遗中。《花草粹编》载此词，不著撰人姓名。
三台令
不寐倦长更，披衣出户行。月寒秋竹冷，风切夜窗声。【注】此词沈雄《古今词话》引《教坊记》作后主词。又传为唐无名
氏所作，见郭茂倩《乐府诗集》，题作《上皇三台》。又传为韦应物作，
见明嘉靖本《万首唐人绝句》卷七及《全唐诗》卷二十六；而韦集（汲古
阁本《韦苏州集》《四部丛刊》本《韦江洲集》）均不收此词。或以《乐
府诗集》此首前为韦应物《三台》两首，洪迈《万首唐人绝句》及《全唐
诗》遂误以此首亦韦所作，一并收入乎？王国维辑本《南唐二主词》列入
补遗，兹依王辑本收入。
谢新恩·之一
（残句）
金窗力困起还庸。…… ……
谢新恩·之二秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英金蕊自低昂。东风恼我，才发
一襟香。
琼窗梦醒留残日，当年得恨何长！碧阑干外映垂杨。暂时相见，如梦
懒思量。
【注】王国维辑本《南唐二主词》校勘记：此首实系《临江仙》调。
谢新恩·之三
樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。远似去年今日，恨还同。
双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦？纱窗醉梦中。【注】刘继增《南唐二主词笺》注云：此阕字句脱误，无别本可校。
谢新恩·之四庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首
自纤纤。
春光镇在人空老，新愁往恨何穷？金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起
醉怡容。
【注】原本下句为：
(上缺)春光镇在人空老，新愁往恨何穷。(下缺)一声羌笛，惊起醉怡容。
【注】王国维辑本《南唐二主词》校勘记：此亦《临江仙》调。此首
“春光”以下应作另一首。
谢新恩·之五
樱桃落尽春将困，秋千架下归时。漏暗斜月迟迟，在花枝。
□□□□□□□，□□□□□。彻晓纱窗下，待来君不知。
谢新恩·之六冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。
紫鞠气，飘庭户，晚烟笼细雨。嗈嗈新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
【注】刘继增《南唐二主词笺》注云：此阕既不分段，亦不类本调，
而他调亦无有似此填者。以上六词，原注谓出孟郡王家墨迹，疑当时纸幅
断烂，录者谨依，错简如此。
临江仙樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅
暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首
恨依依。
破阵子四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。
垂泪对宫娥。
虞美人·之一
春怨
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。【注】陆游《避暑漫钞》：李煜归朝后，郁郁不乐，见于词语。在赐
第，七夕命故妓作乐，闻于外。又传“小楼昨夜又东风”。并坐之，遂被
祸。
虞美人·之二
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。【注】吴讷《百家词》之旧抄本《南唐二主词》、词苑英华本《尊前
集》作“虞美人影”。宋泽元校本《草堂诗馀》、《啸馀谱》、《古今诗
馀醉》调下有题“感旧”。
望江梅·之一
闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘，忙杀看花人！
望江梅·之二
闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。【注】以上二首《望江梅》，王国维辑本《南唐二主词》并为一首，
分为上下两阕。其韵脚不合，且此调宋以前并无双调。兹依管效先《南唐
二主全集》分为两首。
第二首，又传为晏殊作。见《全宋词》。
望江南·其一
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！
望江南·之二
多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹；肠断更无疑！
相见欢·之一
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
相见欢·之二
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,相留醉,几时重。自是人生长恨水长东。
乌夜啼
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。起坐不能平。
世事漫随流水,算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到,此外不堪行。
浪淘沙·之一
在汴京念秣陵作
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？
金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！【注】］《草堂诗馀续集》调下有题“感念”。《古今词统》调下有
题“在汴京念秣陵作”。侯文灿本《南唐二主词》在词后注：“传自池州
夏氏”六字。
浪淘沙·之二
春暮怀旧
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。【注】吕远本《南唐二主词》作“浪淘沙令”。其他各本《南唐二主
词》作“浪淘沙”。《草堂诗馀》、《词的》、《古今诗馀醉》调下有题
“怀旧”。《啸馀谱》调下有题“春暮怀旧”。
青玉案·山林集雪梵宫百尺同云护，渐白满苍苔路。破腊梅花李蚤露。银涛无际，玉山
万里，寒罩江南树。
鸦啼影乱天将暮，海月纤痕映烟雾。修竹低垂孤鹤舞。杨花风弄，鹅
毛天剪，总是诗人误。
【注】依明潘游龙《古今诗馀醉》录入。
考证：此词未见诸集收录，惟潘游龙《古今诗馀醉》题作李后主作。
兹依其说而收入。
南歌子
云鬓裁新绿，霞衣曳晓红。待歌凝立翠筵中，一朵彩云何事下巫峰。
趁拍鸾飞镜，回身燕扬空。莫翻红袖过帘栊，怕被杨花勾引嫁东风。【注】依世界文库本《南唐二主词》录入
考证：此词世界文库本《南唐二主词》引云南杨氏刻《三李词》，作
李后主，兹依其说收入。此词又传为苏轼作，见汲古阁六十名家词本《东
坡词》。
浣溪沙
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。【注】此首为李璟词。见王国维辑本《南唐二主词》。宋陈振孙《直
斋书录解题》云：“《南唐二主词》一卷，中主李璟、后主李煜撰。卷首
四阕：《应天长》、《望远行》各一，《浣溪沙》二，中主所作。重光尝
书之，墨迹在盱江晁氏。题云：‘先皇御制歌词’。余尝见之，于麦光纸
上作拨镫书，有晁迂观题字。今不知何在矣。馀词皆重光作。”依此，此
词当为李璟作，诸家亦从之。独李廷机《新刻朱批注释草堂诗馀评林》列
作李煜，不确。
残句
别易会难无可奈，……
（据吴曾《能改斋漫录》引收入）
附李煜诔辞一则
昭惠周后诔
天长地久，嗟嗟蒸民。嗜欲既胜，悲欢纠纷。缘情攸宅，触事来津。
赀盈世逸，乐尠愁殷。沉乌逞兔，茂夏凋春。年弥念旷，得故忘新。
阙景颓岸，世阅川奔。外物交感，犹伤昔人。诡梦高唐，诞夸洛浦。
构屈平虚，亦悯终古。况我心摧，兴哀有地。苍苍何辜，歼予伉俪？
窈窕难追，不禄于世。玉泣珠融，殒然破碎。柔仪俊德，孤映鲜双。
纤秾挺秀，婉娈开扬。艳不至冶，慧或无伤。盘绅奚戒，慎肃惟常。
环佩爰节，造次有章。会颦发笑，擢秀腾芳。鬓云留鉴，眼彩飞光。
情漾春媚，爱语风香。瑰姿禀异，金冶昭祥。婉容无犯，均教多方。
茫茫独逝。舍我何乡？昔我新婚，燕尔情好。媒无劳辞，筮无违报。
归妹邀终，咸爻协兆。俯仰同心，绸缪是道。执子之手，与子偕老。
今也如何，不终往告？呜呼哀哉！志心既违，孝爱克全。殷勤柔握，
力折危言。遗情盼盼，哀泪涟涟。何为忍心，览此哀编。绝艳易凋，
连城易脆。实曰能容，壮心是醉。信美堪餐，朝饥是慰。如何一旦，
同心旷世？呜呼哀载！丰才富艺，女也克肖。采戏传能，奕棋逞妙。
媚动占相，歌萦柔调。兹鼗爰质，奇器传华。翠虬一举，红袖飞花。
情驰天际，思栖云涯。发扬掩抑，纤紧洪奢。穷幽极致，莫得微瑕。
审音者仰止，达乐者兴嗟。曲演来迟，破传邀舞，利拨迅手，吟商
呈羽。制革常调，法移往度。翦遏繁态，蔼成新矩。霓裳旧曲，韬
音沦世，失味齐音，犹伤孔氏。故国遗声，忍乎湮坠。我稽其美，
尔扬其秘。程度馀律，重新雅制。非子而谁，诚吾有类。今也则亡，
永从遐逝。呜呼哀哉！该兹硕美，郁此芳风，事传遐禩，人难与同。
式瞻虚馆，空寻所踪。追悼良时，心存目忆。景旭雕薨，风和绣额。
燕燕交音，洋洋接色。蝶乱落花，雨晴寒食。接辇穷欢，是宴是息。
含桃荐实，畏日流空。林雕晚箨，莲舞疏红。烟轻丽服，雪莹修容。
纤眉范月，高髻凌风。辑柔尔颜，何乐靡从？蝉响吟愁，槐凋落怨。
四气穷哀，萃此秋宴。我心无忧，物莫能乱。弦乐清商，艳尔醉盼。
情如何其，式歌且宴。寒生蕙幄，雪舞兰堂。珠笼暮卷，金炉夕香。
丽尔渥丹，婉尔清扬。厌厌夜饮，予何尔忘？年去年来，殊欢逸赏。
不足光阴，先怀怅怏。如何倏然，已为畴曩？呜呼哀哉！孰谓逝者，
荏苒弥疏。我思姝子，永念犹初。爱而不见，我心毁如。寒暑斯疚，
吾宁御诸？呜呼哀哉！万物无心，风烟若故。惟日惟月，以阴以雨。
事则依然，人乎何所？悄悄房栊，孰堪其处？呜呼哀哉！佳名镇在，
望月伤娥。双眸永隔，见镜无波。皇皇望绝，心如之何？暮树苍苍，
哀摧无际。历历前欢，多多遗致。丝竹声悄，绮罗香杳。想淡乎忉
怛，恍越乎悴憔。呜呼哀哉！岁云暮兮，无相见期。情瞀乱兮，谁
将因依！维昔之时兮亦如此，维今之心兮不如斯。呜呼哀哉！神之
不仁兮，敛怨为德；既取我子兮，又毁我室。镜重轮兮何年，兰袭
香兮何日？呜呼哀哉！天漫漫兮愁云曀，空暧暧兮愁烟起。峨眉寂
寞兮闭佳城，哀寝悲气兮竟徒尔。呜呼哀哉！日月有时兮，龟蓍既
许，萧笳凄咽兮旂常是举。龙輀一驾兮无来辕，金屋千秋兮永无主。
呜呼哀哉！木交枸兮风索索，鸟相鸣兮飞翼翼。吊孤影兮孰我哀，
私自怜兮痛无极。呜呼哀哉！夜寤皆感兮，何响不哀？穷求弗获兮，
此心隳摧。号无声兮何续，神永逝兮长乖。呜呼哀哉！杳杳香魂，
茫茫天步，抆血抚榇，邀子何所？苟云路之可穷，冀传情于方士！
呜呼哀哉！
㈥ 全宋词的改版重印
词在宋代发展成熟而成为一种新的诗体，出现了大量名家名作，前人曾称之为“一代之文学”。把赵宋一代的词 汇为一编，是唐圭璋先生的创举。唐圭璋先生筚路蓝缕，雪纂风钞，于—九三七年编成《全宋词》一书，一九四○年由商务印书馆在长沙排印出版。这部书印数不多，而且由于时代和资料条件的限制，留下了不少遗憾。一九五七年，中华书局承担了古籍整理出版的任务之后，就约请唐先生对《全宋词》进行改编增补，并作校勘断句。经历了两年的修订工作，在一九五九年六月完稿，交给了中华书局。唐先生并点名推荐，可请对词学研究有素的王仲闻先生加以订补。 王仲闻，名高明，以字行。一九○三年生人，著名学者王国维之次子。时因历史问题而赋闲。在中华书局总编辑金灿然和文学编辑组组长徐调孚先生的策划下，委任王仲闻先生为特约责任编辑，作了大量订补复核的工作，特别是利用北京所有的善本、孤本进行了全面认真的校勘，抽换底本，是正文字。从一九六○年七月至一九六二年底初步完成．
旧版《全宋词》在一九三一年着手编纂，至一九三七年初稿竣事，商务印书馆曾予排印，一九四○年抗战时期在长沙出版。这部书的印数无多，流传不广，而且存在着很多缺点。最严重的，就是由于条件和时代的限制，在材料上有许多书不知道或者无法见到，在体例上则参照了《全唐诗》的做法，首以“帝王”“宗室”，而殿以“释道”“女流”。
一九四〇年到现在，已经二十多年了。对于研究工作者说来，《全宋词》仍然为他们所需要。如果用旧版重印，显然是不相宜的。其后，又由中华书局文学组对全稿作了订补加工，并使之和读者见面。重编订补后，不论在材料上或体例上，较旧版都有一定的提高：以某些较好的底本代替了从前的底本；
增补词人二百四十馀家，词作一千四百馀首（不计残篇）；删去可以考得的唐五代、金元明词人和作品；重新考订词人行实和改写小传；调整原来的编排方式；增加了若干附录。现在谨就编订情况说明如下：宋人词集的编纂，从宋代本朝就开始了。在北宋，词虽然已经形成了一种独立的文体，但似乎还没有被普遍承认为“正统”文学，所以北宋人的词一般不收入文集。如欧阳修另有《醉翁琴趣外篇》六卷，张孝祥另有《于湖先生长短句》五卷《拾遗》一卷。这是宋人编刻词别集的情况。当时流行的词别集很多，据《直斋书录解题》卷二十一所载，陈振孙见到的，包括所谓《百家词》在内，就有一百零三种，另有注本三种。年经代远，这些词集很大部分已经亡佚；就是幸而流传到今天，其名称与卷数也常有出入，未必是陈振孙所见之旧了。 宋人选词选，从宋词别集在当时流行的情况来估计，为数一定是不少的。今天我们能看到的，有《梅苑》、《乐府雅词》、《草堂诗馀》、《唐宋以来绝妙词选》、《中兴以来绝妙词选》、《阳春白雪》、《绝妙好词》、《乐府补题》八种。可以考知名称而已经不传的，还有五六种。其中《群公诗馀》一种，曾由清初的钱曾、季振宜收藏过；后来就不知下落了。
元这些宋元人的选本，往往有不见于专集的词作，特别是小家的作品，率多赖是以传。至于明清人的词选，像《词林万选》、《汇选历代名贤词府全集》、《花草粹编》、《续草堂诗馀》、《词综》、《历代诗馀》、《词综补遗》等等，有的出自学人，有的成于坊肆，精粗不一。然而除了《花草粹编》等个别选本以外，就他们所见的材料而言，已经很难为宋人编订的别集、选集增补过多的作品了。
㈦ 卜算子咏梅的上下篇各写什么内容
《卜算子·咏梅》是南宋爱国诗人陆游创作的一首词，这首词以清新的情调写出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己的坚贞不屈，笔致细腻，意味深隽，是咏梅词中的绝唱。那时陆游正处在人生的低谷，他的主战派士气低落，因而十分悲观，整首词十分悲凉，尤其开头渲染了一种冷漠的气氛和他那不畏强权的精神。
作品原文
卜算子 · 咏梅①
驿外②断桥③边，寂寞④开无主⑤。
已是黄昏独自愁，更著⑥风和雨。
无意⑦苦⑧争春⑨，一任⑩群芳⑪妒⑫。
零落⑬成泥碾⑭作尘⑮，只有香如故⑯。
注释译文
字词注释
①卜（bǔ）算子·咏梅：选自吴氏双照楼影宋本《渭南词》卷二。“卜算子”是词牌名。又名《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》《缺月挂疏桐》等。万树《词律》卷三《卜算子》：“毛氏云：‘骆义鸟（骆宾王）诗用数名，人谓为“卜算子”，故牌名取之。’按山谷词，‘似扶著卖卜算’，盖取义以今卖卜算命之人也。”
②驿（yì）外：指荒僻、冷清之地。驿：驿站，供驿马或官吏中途休息的专用建筑。
③断桥：残破的桥。一说“断”通“簖”，簖桥乃是古时在为拦河捕鱼蟹而设簖之处所建之桥。
④寂寞：孤单冷清。
⑤无主：自生自灭，无人照管和玩赏。
⑥更：副词，又，再。著（zhuó）：同“着”，遭受，承受。更著：又遭到。
⑦无意：不想，没有心思。自己不想费尽心思去争芳斗艳。
⑧苦：尽力，竭力。
⑨争春：与百花争奇斗艳。此指争权。
⑩一任：全任，完全听凭；一：副词，全，完全，没有例外。任：动词，任凭。
⑪群芳：群花、百花。百花，这里借指诗人政敌──苟且偷安的主和派。
⑫妒(dù)：嫉妒。
⑬零落：凋谢，陨落。
⑭碾（niǎn）：轧烂，压碎。
⑮作尘：化作灰土。
⑯香如故：香气依旧存在。
白话译文
驿站外断桥旁。梅花寂寞地开放、孤孤单单．无人来欣赏。黄昏里独处已够愁苦．又遭到风吹雨打而飘落四方。它花开在百花之首．却无心同百花争享春光，只任凭百花去总妒。即使花片飘落被碾作尘泥，也依然有永久的芬芳留在人间。
陆游一生酷爱梅花，将其作为一种精神的载体来倾情歌颂，梅花在他的笔下成为一种坚贞不屈的形象的象征。
联系陆游的生平不难理解，词中的梅花正是作者自身的写照。陆游的一生可谓充满坎坷。他出生于宋徽宗宣和七年（公元1125年），正值北宋摇摇欲坠、金人虎视耽耽之时。不久随家人开始动荡不安的逃亡生涯，“儿时万死避胡兵”是当时的写照，也使他在幼小的心灵深处埋下了爱国的种子。绍兴二十三年（1153年），陆游赴临安应进士考试，因其出色的才华被取为第一，但因秦桧的孙子被排在陆游之后，触怒了秦桧，第二年礼部考试时居然被黝免。秦桧黝免陆游的原因，一方面是挟私报复，一方面也是因其“喜论恢复”，引起这一投降派首脑的嫉恨。直到秦桧死后，陆游方开始步入仕途。这之后，陆游的仕途也并非一帆风顺，而是几起几落。他曾到过抗金前线，身着戎装投身火热的战斗生活，从而体会到了“诗家三昧”。从此那壮怀激烈的战斗场面和收复失地的强烈愿望成为其诗歌中最为动听的主旋律。然而南宋小朝廷偏安一隅，对眼前的剩水残山颇为满足，并不真正想要恢复。即使有时不得不作出些姿态，也是掩人耳目，心不在焉。因此，陆游曾两次被罢官，力主用兵是最主要原因所在。尽管陆游的爱国热情惨遭打击，但其爱国志向始终不渝。这在他的诗歌中得到了充分的体现。不难理解，其《卜算子·咏梅》正是以梅寄志的代表，那“零落成泥碾作尘，只有香如故”的梅花，正是诗人一生对恶势力不懈的抗争精神和对理想坚贞不渝的品格的形象写照。
作品鉴赏
文学赏析
此词以梅花自况，咏梅的凄苦以泄胸中抑郁，感叹人生的失意坎坷；赞梅的精神又表达了青春无悔的信念以及对自己爱国情操及高洁人格的自许。
词的上半阕着力渲染梅的落寞凄清、饱受风雨之苦的情形。陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是“如今”竟开在郊野的驿站外面，紧临着破败不堪的“断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、倍受冷落、令人怜惜了。无人照看与护理，其生死荣枯全凭自己。“断桥”已失去沟通两岸的功能，唯有断烂木石，更是人迹罕至之处。由于这些原因，它只能“寂寞开无主”了，“无主”既指无人照管，又指梅花无人赏识，不得与人亲近交流而只能孤芳自赏，独自走完自己的生命历程而已。“已是黄昏独自愁”是拟人手法，写梅花的精神状态，身处荒僻之境的野梅，虽无人栽培，无人关心，但它凭借自己顽强的生命力也终于长成开花了。宝剑剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来！野梅不平凡的遭遇使它具有不同凡响的气质。范成大《梅谱序》说：“野生不经栽接者，……谓之野梅，……香最清。”可是，由于地势使然，野梅虽历经磨难而独具清芬，却无人能会，无人领略其神韵。这犹如“幽居见。那么，野梅为何又偏在黄昏时分独自愁呢?因为白天，它尚残存着一线被人发现的幻想，而一到黄昏，这些微的幻想也彻底破灭了；这也如前人闺怨诗所说：最难消遣是黄昏！不仅如此，黄昏又是阴阳交替，气温转冷而易生风雨的时辰，所以；除了心灵的痛苦之外，还要有肢体上的折磨，“更著风和雨”。这内外交困、身心俱损的情形将梅花之不幸推到了极处，野梅的遭遇也是作者已往人生的写照，倾注了诗人的心血！ “寂寞开无主”一句，作者将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。
上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得像这像那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”（《蕙风词话》）就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（田同之《西圃词说》）。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪──愁，也让读者逐渐踏入作者的心境。
下半阕写梅花的灵魂及生死观。梅花生在世上，无意于炫耀自己的花容月貌，也不肯媚俗与招蜂引蝶，所以在时间上躲得远远的，既不与争奇斗妍的百花争夺春色，也不与菊花分享秋光，而是孤独地在冰天雪地里开放。但是这样仍摆脱不了百花的嫉妒，可能会被认为“自命清高”、“别有用心”甚至是“出洋相”……。正像梅花“无意苦争春”一样，对他物的侮辱、误解也一概不予理睬，而是“一任群芳妒”，听之任之：走自己的路，让别人去说吧！同时，不论外界舆论如何，我以不变应万变，只求灵魂的升华与纯洁，即使花落了，化成泥土了，轧成尘埃了，我的品格就像我的香气一样永驻人间。这精神不正是诗人回首往事不知悔、奋勇向前不动摇的人格宣言吗！“群芳”在这里代指“主和派”小人。[2]这两句表现出陆游标格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚嶒傲骨。最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。前句承上阕的寂寞无主、黄梅花昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：“零落”，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是一层。落花委地，与泥水混杂，不辨何者是花，何者是泥了，这是第二层。从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者承受的压力之大，这是第三层。结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。这是第四层。看，梅花的命运有多么悲惨，简直令人不忍卒读。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵”的香味，却永远如故，一丝一毫也改变不了。
末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作尘的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。“零落成泥碾作尘，只有香如故”。作者从民族国家的利益出发，做出生命的表白。悲忧中透出一种坚贞的自信。词人借梅言志，曲折地写出险恶仕途中坚持高沽志行。不媚俗．不屈邪．清真绝俗，忠贞不渝的情怀与抱负。这首咏梅词．通篇来见“梅”字．却处处传出“梅”的神韵．且作者以梅自喻。比必寄托。物我融一。对梅的赞咏中，显示词人身处逆境而矢志不渝的崇高品格。
纵观全词，诗人以物喻人，托物言志，巧借饱受摧残、花粉犹香的梅花，比喻自己虽终生坎坷，绝不媚俗的忠贞，这也正像他在一首咏梅诗中所写的“过时自合飘零去，耻向东君更气怜”。陆游以他饱满的爱国热情，谱写了一曲曲爱国主义诗篇，激励了并激励着一代又一代人，真可谓“双鬓多年作雪，寸心至死如丹”。
文人评价
明代戏曲理论家沈际飞《草堂诗馀·续集》选陆游词4首，《卜算子》为其中一首。卷上评点云：“排涤陈言，大为梅誉。”
徐士俊评点此词：“末句想见劲节。”
潘游龙《古今诗馀醉》 卷十三评曰：“末二句大为梅誉”。
钱允治《类编笺释续选草堂诗馀》卷上评曰：“言梅虽零落，而香不替如初，岂群芳所能妒乎？”皆称赞词中描写的梅花孤傲高洁的品格，又“知人论世”，由梅而称赏词人。
刘熙载《艺概》卷四：“陆放翁词，安雅清赡，其尤佳者，在苏（轼）、秦（观）间。”
明代杨慎评陆游词，认为“纤丽处似淮海,雄慨处似东波。”毛晋则在此基础上又加了“超爽似稼轩”。
作者简介
陆游（1125年11月13日~1210年1月26日），南宋诗人、词人。字务观，号放翁。汉族，越州山阴(今浙江绍兴)人。少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。其一生笔耕不辍，今存九千多首，内容极为丰富。与王安石、苏轼、黄庭坚并称“宋代四大诗人”，又与杨万里、范成大、尤袤合称“中兴四大诗人”。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等。
㈧ 点绛唇·寂寞深闺的作品鉴赏
这是一首借伤春写离恨的闺怨词。上片写伤春之情，下片写伤别之情。伤春、伤别，融为柔肠寸断的千缕浓愁。
开篇处词人将一腔愁情尽行倾出，将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并沦，这种不成比例的并列使人产生了一种强烈的压抑感。仿佛看到了驱不散、扯不断的沉重愁情压在那深闺中孤独寂寞的弱女子心头，使她愁肠欲断，再也承受不住的凄绝景象。“惜春”以下两句，虽不复直言其愁，却在“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。淅沥的雨声催逼着落红，也催逼着春天归去的脚步。惟一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只能在女子心中留下几响空洞的回音。人的青春就是这样悄悄地逝去的。惜春、惜花，也正是惜青春、惜年华的写照，因此，在“惜春春去”的尖锐矛盾中，正在酝酿着更为沉郁凄怆的哀愁。
下片写凭栏远望。在中国古典诗词中，常用“倚栏”表示人物心情悒郁无聊。这里词人在“倚”这个动词后面缀以“遍”字，就把深闺女子百无聊赖的烦闷苦恼鲜明地点染了出来；下句中又以“只是”与“倚遍”相呼应，托出了因愁苦而造成的“无情绪”，这就有力地表现了愁情之深，之重，之无法排解。结尾处，遥问“人何处”，这一方面点明了女子凭阑远望的目的，同时也暗示了“柔肠一寸愁千缕”、“只是无情绪”的根本原因是思念远出的良人。然而望到尽头，惟见“连天芳草”，不见良人踪影，这凄凉的画面就是对望眼欲穿的女子的无情回答。寂寞、伤春，已使她寸肠生出千缕愁思；望夫不归，女子的愁情那将会是更深，更重，更浓。这自然就意在言外了。
全词由写寂寞之愁，到写伤春之愁，到写伤别之愁，到写盼归之愁，全面地，层层深人地表现了女子心中愁情沉淀积累的过程。到煞尾处，感情已积聚达到最高峰，全词也随之达到了高潮。 明茅映《词的》卷一：易安作矣，不可复得。每作词时为酬一杯酒。
明钱允治《续选草堂诗馀》卷上：草满长途，情人不归，空搅寸肠耳。
明沈际飞《草堂诗馀续集》：简当。
明黄河清《草堂诗馀续集·序》：夫词体纤弱，壮夫不为。独惜篇什寂寥，彼歌《金缕》、唱《柳枝》者，其声宛转易穷耳。所刻《续集》中如李后主之“秋闺”，李易安之“闺思”，晏叔原之“春景”，萧竹屋之“纪梦”、“怀旧”，周美成之“春情”……以此数阕，授一小青蛾，拨银筝，倚绿窗，作曼声，则绕梁遏云，亦足令多情人魂销也。
明陆云龙《词菁》卷一：泪尽箇中。
清陈廷焯《玉韶集》卷十：情词并胜、神韵悠然。
曹济平《读〈点绰唇〉》：……这里词人以点滴春雨来比喻千缕愁思，不仅使画面和谐统一，而且把抽象的愁思化为具体的可感形象，同样富有情景交融的艺术感染力量。下片承上由景及人，进一步抒写离别的愁苦和盼归的心境。“倚遍阑干，只是无情绪。”女主人公从幽居的闺房里步出户外，依靠着高高的栏杆在痴望。然而始终不见情人归来，因而不能放下重重的心事，也提不起情绪来，只是增添无限的烦恼与惆怅。这里词人用细致的笔墨刻画女主人公焦虑不安的愁绪，而着一“遍”字，更加生动地表现了她那种急盼归来的微妙的心理状态。这首小词结构简当，条理清楚。上片是由情及景，在抒情中写景；下片是在写景中抒情，全篇情景融为一体。词人从闺房转到户外，由深闺相思写到凭栏远眺，紧扣住离别相思。起写深闺寂寞之愁，结写切盼归来之情，前后照应，一气贯注。而手法白描，不用典故，不假藻饰，充分体现了她词作明白如话、语浅情深的艺术特色。（《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版）
平慧善《李清照诗文词选译》：这首词以抒情开题，以“一寸”与“千缕”并举，极言愁绪浓密，再移情人景，作景语、情语，以雨催花落衬托。下片由表及里，先描摹玉人慵懒形态，再写她的内心愁苦。“人何处”句，情景交融，点明“愁千缕”的原因，道出无限相思。化用欧阳修《踏莎行》“寸寸愁肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏依”及晏殊《蝶恋花》‘“独上高楼，望尽天涯路”词句，并巧出新意，不逊名篇。（巴蜀书社，1988年10月出版）
《济南名士丛书·李清照全集评注》：运化前人诗句，为神妙之境，熨帖无迹。“柔肠一寸愁千缕”一句，运化唐韦庄《应天长》：“别来半岁音书绝，一寸离肠千万结”句，其意境是相同的。易安为表达自己的真实思想感情，根据自己的独特的生活感受，只改三字。韦词“离”与“别来半岁”意义重复。易安改为“柔”字，突出表现女主人的多情善感，感情脆弱，禁受不住离别造成的打击，极为切当而传神。“缕”字较“结”字更为生动、形象，恰当地表达愁思的千头万绪，心情的缭乱不堪。尽管易安于前句写出女主人深闺索居的苦况，但何以如此，是蕴藉含蓄的，这较韦词的一览无馀更有韵味……（济南出版社，1990年12月出版）
彭靖：……这里所谓“催花”，当然不是催其放而是催其落。春本不管人们如何珍惜它，还是得去!那么，人们是多么希望它多留一下啊!而无情的雨又催花速落，亦即催春速去！杜甫《曲江》句：“一片花飞减却春”。在诗人的感觉上，即使只是一片花飞，也意味着春天减少了一分。那么，即使只有几个雨点也能使春天减少几分。这就使人更难过了。“几点”，语似淡而意却深。欧阳修句：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”。那是以浓墨泼深情；而易安此语，则是以淡笔含深致。欧阳语直，而李语婉。惟其婉，故能含不尽之意，耐人寻思……（《李清照作品赏析集》，巴蜀书社1992年9月出版）
孙崇恩《李清照诗词选》：上阕开头两句点明题旨。写独处深闺之苦；接着两句以景寓情，表现青春易逝的闲愁。下阕笔势一纵，换头两句写倚栏远眺的情景，接着一问极富深情，结句”连天芳草，望断归来路”，情景交融，表现盼望远行的丈夫归来未果而失望的心情。全词曲折深婉，跌宕有致，情调凄切，风格婉丽，细腻入微地表现了女词人伤春伤别的心理情态和孤寂凄苦之情。（人民文学出版社，1994年12月出版）
㈨ 李清照最著名的十首诗词赏析
李清照是我国历史上最有名的女性文学家，她写的词词风典雅，语言清丽，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。故李清照有“千古第一才女”之称。现特辑其诗词十首，一窥才女风采。
01 《一剪梅》：此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
一剪梅红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
此刻以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，是一首工致精巧的别情词作。
这首词的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来。
02 《如梦令》：知否，知否?应是绿肥红瘦。
如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否?应是绿肥红瘦。
《如梦令》全词委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。后人对此词评价甚高，尤其是“绿肥红瘦”一句，更为历代文人所激赏。
03 《点绛唇》：和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
这首词风格明快，节奏轻松，寥寥四十一字，就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象，可谓妙笔生花。
明沈际飞《草堂诗馀续集》卷上评：片时意态，淫夷万变。美人则然，纸上何遽能尔。
04《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚
声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
《声声慢》通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情;下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。
梁启超所作批语：此词最得咽字诀，清真不及也;又：这首词写从早到晚一天的实感。那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略，所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。
㈩ 李清照写的最美的词是哪一个
十首李清照的最美的诗词
01 《一剪梅》：此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
这首词写离愁，步步深人，层次井然。从语言上看，除了后片用了两个典故外，基本上是从生活语言中提炼出来的，自然中节，一片宫商，富有凄婉哀怨的音乐色彩。前人所谓“以浅俗之语，发清新之思”（邹袛谟《远志斋词衷》），信不虚也！