韩剧在中国热播的原因
Ⅰ 评述韩剧热播的原因
韩剧胜在画面拍摄的足够漂亮，而且电视公司舍得砸钱来营造真景来砸钱，而且在韩国电影并没有那么有市场的时候，韩国是靠其电视剧行业来维持的，所以对电视剧的成品质量要求就比较高，而且韩剧有自己比较特定的画面效果，但是再剧本越来越没有创意之后，韩剧就采用大批量的流行歌手或是长相漂亮的人来出演电视剧，也是后期吸引观众的方式。
相比较之下，中国电视剧其实主要输在剧本和投资量不够，而且植入广告过于明显，并且广电总局也将电视剧的题材和范围控制的太小了。
所以韩剧在中国的热播就成了顺理成章了。
Ⅱ 韩剧在中国受欢迎和热播的具体原因是什么
情节是浪漫的，女主角是美丽的，男主角是帅气的，服装是最潮的，发型是最酷的，室内装饰是温馨的，男家长是正直的，孩子们是孝顺的......
Ⅲ 韩剧在中国走红的原因是什么
一、从文化的象征性分析韩流席卷全国的原因。
韩剧当道是韩流席卷全国的主要表现。譬如韩剧《大长今》在湖南卫视首播后，平均收视率一度达到15％，即在播出时段约有两亿观众观看此剧。韩流袭来是中韩两国文化交流的一种社会现象、文化现象。
社会学告诉我们，文化具有广泛的象征性。韩流袭来这种文化现象所表现出来的是一种对祖辈文化和美德的传承。
韩剧能如此走红，首先因为韩星的偶像效应，一个个俊男美女，经过媒体的频繁曝光，本身就够吸引眼球的，加上他们的演技不俗，将各自的角色演绎得十分到位，再配上浪漫的风景、精致的画面，实在赏心悦目。
其次，爱情、友情、亲情是韩剧讴歌的主题；真、善、美是韩剧所歌颂的人类共同母题。韩剧的剧情虽然有些分析起来颇为老套，但经过编剧的巧妙包装，能把传统的美德在现代的都市生活中淋漓尽致地表现出来。韩剧的爱情故事大多有点像童话，如灰姑娘遇到痴心王子、富家女对穷小子一往情深等，这种才子佳人的千年流毒很容易打动如今生活节奏快、工作压力大、感情变故多的都市人；韩剧又大都有着非常生活化的一面，如《人鱼小姐》中的家常生活细节及各种人际关系、《大长今》中的御膳房操作及宫廷斗争内幕等，都刻画得十分真实细腻，让观众如临其境。
第三，国内影视业不景气，转型期的社会分化也不同程度地刺激了韩剧在国内的流行。清宫剧、反黑剧充斥着电视频道，观众看多了会不买帐；国内电影艺术性太强，娱乐不了现实的观众；80年代的日剧、90年代的港台剧和西片所带来的尚武尚壮、崇拜英雄的审美观念越来越不符合当今尚文尚阳光帅气的观念；社会急剧转型，大多数人在新一轮的利益争夺与分配中得不到应有的满足，转而在影视中需求发泄和安慰。总之，韩剧是顺着观众的要求，及时为观众搔痒。
最后，韩剧中所表现出来的中韩共有的文化基础给国内观众带来了前所未有的新鲜感。韩剧中到处流露着东方式的伦理观念，而这种观念也同时深深的植根于每个中国人的心间：人们应该有社会责任感；年轻人应该孝顺长辈，夫妻之间要相互尊重；对亲情要担起责任，对爱情要矢志不渝，对友情要珍惜；对家庭要尽义务，对朋友要诚实真挚；做人要守信用，对人要有礼节……这一系列小的细节，恰到好处的照顾了中国人最基本的社会道德价值观念，通过一个个小小的情节，只言片语，多方位地展示了社会生活中人类最普遍的情感追求，使中国百姓在最根深蒂固的文化背景和道德认知的层面上所产生的最朴素的情感追求找到了依托。主人公们在自己的生活中或坚定幸福或苦闷彷徨地思索着人生的道路、生存的价值，而作为全剧底蕴的深厚的家庭观念与个人使命感、历史责任感无处不在，这又让中国观众对韩剧的表现手法持认可态度，对剧中人物倍感亲切。
二、从文化的传递性分析韩国文化。
文化的横向传递和纵向传递在韩国这个国度里一直被很好地运用着，使其文化往良性方向不断发展。
韩国，这是一个疆土面积不大，经济却很发达的资本主义国家。历史对于这个国家来说并没有多少值得炫耀的地方，与具有博大悠久传统文化的中华文明古国而言相去甚远。但不得不看到的是，朝鲜族是一个优秀的民族，是一个聪明的民族。当我们中国人为先人的悠久文明被世人称赞而陶醉其中之时，韩国人却在我们身旁一边偷偷地借鉴学习着，一边自鸣得意着。我们的历史和文化造就了我们的辉煌，却让众多的中国人陷入到自身文明优势的自恋中无法自拔，韩国人却不无精明地不断吸收各国经过千百年总结经验而得的现成的现代精髓，不光是我们汉文化发源地——中国——的文化，进入现代化之后，韩国同时也注意从西方欧美及日本等发达国家身上学习他们的文明为己所用。在借鉴学习的同时，韩国人不忘记使之纳入本国民俗文化的经典。各种文化相互碰撞，融会贯通，兼容并包，韩国人就在学习与继承中开拓着属于自己的独特的新文明。韩国影视剧的发展就是其中很显著的例子。韩国电影近年来风头正健，发展迅猛，在国际影视舞台上频频亮相，大有赶超港台、日本、印度，成为亚洲电影的领头羊的趋势。
三、对中国传统文化的思考。
韩国与中国一衣带水，隔海相邻。在几千年的历史进程中，两个国家唇齿相依，文化交流的历史源远流长，两国人民的友谊也根深蒂固。这种友谊不仅源于韩中两国分也分不开的地缘历史，源于两国两百多年来受辱的相似命运，更源于两国同属汉文化圈，有着相通的价值观念——共通的责任观念，共通的道德观念，共通的荣辱观念，共通的伦理观念，共通的家庭观念……然而，韩国人却在现代化进程中依然我行我素，继续与时俱进，学习并理解世界，再以他人的方式加入自身的理解，去解释现实，创造梦幻，创造奇迹。
不要因为中国在历史上曾经是世界的中心主流，就受不了今天也要低头向外国虚心学习的现实，那样的结果只有坐以待毙。这个世界是风水轮流转的，凭什么只许外国人向你中华民族学习优秀的传统美德？君不见，在我国本土的影视剧创作上，我们的传统道德标准正在沦丧，我们的优秀品质正在消亡，我们应该看到彼之超越和己之不足，并努力学会取长补短。我们中国人就不用向外国好的东西学了吗？韩国人做到了，他们不但学了，把我们的优点融入到了自己的血液中，并且还将其继承与创新了。而现在的中国人自己呢？一意孤行，自负骄傲，只能带来落后，自我的毁灭和消亡。
四、结论。
“‘韩流’在中国当道七年，是我们的耻辱！”凤凰卫视的刘长乐先生曾发出这样的悲情呼号。但是我们似乎应该静下心来深刻反思：“韩流”的文化内核是儒家文化——我们中国人自己的文化遗产！现在，韩国在儒学的某些方面比我们保留和发展得好，我们应为之警醒。更重要的是，我们在对待世界各国各族的文化时，做到取其精华，去其糟粕；继续传承泱泱中华民族的悠久文明，弘扬自强不息、勤劳勇敢的民族精神。
Ⅳ 韩剧为什么在中国如此受欢迎
随着《继承者们》《来自星星的你》等韩剧的走红，李敏镐、金秀贤等韩星也成为无数中国观众心目中的男神。
韩剧走过悲悲戚戚赚人眼泪的初期，又经历了怪老板淘气女和励志大长今，再到如今的穿越、读心、见鬼、瞬移、不死等各种超能力。韩剧一直都因求新求变的积极态度、认真敬业的拍摄精神、体系完备的宣传策略而深入人心。
制片、编剧、导演、演员甚至是观众，都在一部韩剧的诞生过程中发挥着各自不可替代的作用。在这些人的共同努力下，一部又一部韩剧，就像流水线上的产品，源源不断地走进观众心里。
而在整个过程，有着许多背景。
A
政策扶持+特殊模式=韩剧风靡
韩剧以惊人态势席卷亚洲，创造巨大的经济效益，历史可追溯到上世纪末期。这一切都离不开韩国国内的一系列政策，尤其是1998年正式提出“文化立国”的思想之后，韩国政府开始大力扶持和保护“韩剧”。
1998年，韩国文化观光部特别下设文化产业局，专门对电视电影等文化产业进行专项管理和扶持，从这一年开始，韩国政府陆续出台文件，明确了文化产业的优先发展地位，为韩剧产业化发展铺平道路。1999年前后，韩国国会通过《新传播法》等相关法律，要求地面电视事业者必须保有80%以上国内制作的节目，对国产电视剧的播放时间设下限，而对进口电影的播放设上限。
如此一来，韩剧在国内受到了特殊的优待，在韩国电视剧市场上稳稳站住了脚跟，为下一步进军海外市场打下了扎实的基础。
“裴勇俊、李英爱等明星给韩国带来了巨大的经济收益”，韩国国内一位媒体人在公开出版的书上说，虽然越南的年轻人很可能不知道他们的最高领导是谁，但所有人都知道张东健。
由此带来的周边效益是——韩国制造的各类产品，在亚洲各国全面热销。
B
韩剧播放类型分明 总有一款适合你
在MBC、SBS、KBS三分天下的韩国电视版图里，有着分工明确的几种电视剧类型，它们因为不同的播出时间而各自成名：
周一、周二播出的“月火剧”，主打正史以及古装类型电视剧，收视群体稳定；周三、周四播出的“水木剧”因为主打偶像时装剧而在国内观众中声名鹊起；周六、周日播出的“周末剧”，因为主攻家庭剧市场而受到不少主妇的热烈欢迎；周一贯穿至周五的“日日剧”，神人与怪咖并存，经典与奇葩共生，口味独特不可一言而喻。
水木剧在中国的盛名，大多缘于其时装偶像剧所赢得的口碑和人气。以刚刚过去的2013年为例，从年初唯美爆棚的《那年冬天风在吹》到风靡一夏的《听见你的声音》，紧接着美男老爸的《two weeks》、长腿土豪齐聚的《继承者们》，以及有见鬼能力的《主君的太阳》，到如今获赞的《来自星星的你》。
虐心、励志、爱情、超能力、玩穿越等新奇元素纷纷被加进了看似平常的生活里，加上一众帅哥美女的帮衬，经典花絮的流出、新闻不断的主人公男女。集齐了众多优势的水木剧，不火都有点儿说不过去。
风头紧随其后的月火剧，也有谱写人神恋曲的《九家之书》以及取景横店的《奇皇后》等。战线颇长的仍是家庭妇女最爱的周末剧和日日剧，靠一帮阿姨大婶的独特审美常盛不衰、维持着极高的收视率，经典之作既有延续2012年的《我的女儿素英》，也有现在仍雄踞收视率冠军榜的《王家一家人》。曾有过《无法阻挡的high kick》般让人回味的日日剧，今年也给观众见识了一把主角死伤大半仍收视长虹的吐血大剧《欧若拉公主》。
C
剧本完成1/3电视剧就可以开拍了
从最初的“制播一体”（电视剧的制作与播放均由电视台来完成），到如今的“制播分离”（电视剧的制作业务与播出业务由不同的主体来完成），不论电视台还是电视剧制作公司，基本都遵循同样的拍摄流程：
制片人策划→选择编剧导演→选择演员→选定名称→练习剧本→拍摄景→剪辑→后期录音→拍摄内景、同时剪辑。
干什么都喜欢“快一点”的韩国人，在拍电视剧的时候一样讲求效率，虽然有一早制订好的拍摄计划，但根据实际情况临时更改剧本、人物删减等情况时有发生，目的只有一个，就是保证拍摄进度、争取收视率。在剧本完成1/3的时候，电视剧就可以开拍了。
同时，各大电视台配合新剧的新闻投放就会接踵而来：开机发布会、演员见面会、各大媒体通告、演员个人专访、初次剧本练习等消息铺天盖地，片场花絮、每集看点、演员周边等消息跟剧集一样准时“上演”，当然各种拉票视频、片场美照都是随新闻而来的“福利”；个别大热剧集还会不定期举办粉丝见面会、握手会等活动以配合宣传，敬业的演员还会亲力亲为参与综艺节目。
D
根据观众反馈随时调整戏路
为什么韩剧能够紧抓着观众的心，用部分观众的原话表示就是“看到更新就激动不止，瞬间心情就又为下一集要等一个星期而失落不已。”除了帅哥美女、专业的班底，还有一个重要的原因，就是时时可以参与讨论的剧情。
在韩国，热门剧集都少不了自己的官方网站，在播放前期，编剧会把写好的部分剧本放在网上，观看网友留言并参与互动探讨剧情，一开始就紧抓观众的心；播放中期，观众们对剧情发展的期待以及剧中人物命运的关注也会影响编剧；至于万众期待的大结局，“民心所向”也往往会成为参考的因素之一。
《爱上女主播》的编剧朴志贤女士透露：“《爱上女主播》最后两集我总共写了三个版本，18集播完之后，我把最后两集剧本对观众公布，通过他们的投票来挑选究竟拍摄哪个结局。”
韩剧能够深度把握观众的心理，还得益于边拍边播的模式。一般会预先拍好5集，一边播出一边关注观众反馈，以便适时调整剧情。
行业细分明确 名编剧与小作家差别大
在韩国，对电视剧编剧和电影编剧的界定十分明确。韩国的电影导演一般习惯于自己写剧本，除了很少数电影电视领域兼涉及的青年作家以外，大多数的职业编剧都只专注于电视剧本创作。
在制片人对编剧、导演甄选完毕之后，编剧的作用要贯穿整个剧集制作的始终。与好莱坞的大编剧不同，剧本完成后，韩剧的编剧会依旧活跃在拍摄第一线：参与选演员、定名称、剧本练习。
职业编剧一般都会与电视台或者电视制作外包公司合作成为签约作家，享受金额不等的签约费用和工作室，同时接受韩国作家协会的管理。至于那些初出茅庐的年轻作家，因为没有名气和号召力，基本都没有独立撰写剧本的机会，只能作为名编剧的助理作家负责填充完善剧本内容，基本没机会影响剧情发展，跑腿儿打杂才是正经。
有幸成为作家协会一员的编剧们，也绝非想象中黄袍加身荣耀无限：因收视率不高挨骂是家常便饭；生病找人代笔即被封笔，身败名裂；被证实抄袭等问题更免不了立即除名。曾经写出《明朗少女成功记》《屋塔房王世子》的编剧李熙明，就因为2013年涉嫌剽窃的《野王》，惨遭作家协会除名。那些因佳作而背负盛名、于残酷竞争中留下来的编剧则属凤毛麟角，对写下的每一笔都不敢怠慢。
Ⅳ 探究韩剧在中国火爆的原因的背景
1.韩剧能满足国人的娱乐需求
面对以“家长里短，手撕鬼子，天雷滚滚”著称的大陆剧，单一的题材，制作的粗糙，实在无法满足国人的娱乐需求。
韩剧制作精良，画面唯美，剧情浅显，不需要思考，实乃放松娱乐之佳品。
2.韩剧受众面广
美剧英剧日剧逻辑性较强，有一定深度，要有一定教育背景才会欣赏。
韩剧的逻辑性不强，剧情浅显，所以看韩剧的门槛较低，各个年龄层，各种文化程度的女性大部分都能接受。
3.韩剧能满足女性的幻想
韩剧的女主大部分是平淡无奇的灰姑娘，遇到了爱她爱到不行的高富帅男主，愿意抛弃一切与之在一起。这分明是童话好么？但是对女性观众确实受用。
4.韩剧所展现出的是人们向往的纸醉金迷的生活
这个同理《小时代》系列，韩剧所构造出的世界能满足人们对现实生活不满而产生的幻想。
坐拥富二代帅气男友，勾搭着深情+随叫随到备胎，过着衣食无忧的生活。这简直和“升职加薪当上总经理出任CEO迎娶白富美走向人生巅峰”一样儿一样儿的啊~~
虽然我们的价值观是鼓励人们通过自己的努力过上好的生活。但现实是，由于能力不足、贫富差距、资源分配不均、缺乏机遇等而无法获得成功，或者说不能过上这种程度的生活的人占大多数。在韩剧的受众中，一部分人在奋斗的路上，看看韩剧，缓解下生活压力，看看人家的生活获取奋斗的动力。更多的一部分人是，知道自己永远不会有这样的生活，所以就看看，心理唏嘘感叹羡慕一下。
其实这一点已经不局限于中国。韩国社会也弥漫着拜金的气息，年轻人的心也很浮躁。所以韩剧不光是给中国人展现出“韩国人的生活”，也是给韩国的年轻人编织的一个纸醉金迷的梦。
Ⅵ 韩剧在中国流行的原因是什么
1.韩剧能满足国人的娱乐需求
面对以“家长里短，手撕鬼子，天雷滚滚”著称的大陆剧，单一的题材，制作的粗糙，实在无法满足国人的娱乐需求。
韩剧制作精良，画面唯美，剧情浅显，不需要思考，实乃放松娱乐之佳品。
2.韩剧受众面广
美剧英剧日剧逻辑性较强，有一定深度，要有一定教育背景才会欣赏。
韩剧的逻辑性不强，剧情浅显，所以看韩剧的门槛较低，各个年龄层，各种文化程度的女性大部分都能接受。
3.韩剧能满足女性的幻想
韩剧的女主大部分是平淡无奇的灰姑娘，遇到了爱她爱到不行的高富帅男主，愿意抛弃一切与之在一起。这分明是童话好么？但是对女性观众确实受用。
4.韩剧所展现出的是人们向往的纸醉金迷的生活
这个同理《小时代》系列，韩剧所构造出的世界能满足人们对现实生活不满而产生的幻想。
韩剧里的高中是这样的（《继承者们》）
高中宿舍是这样的（《致美丽的你》）
高中同学是这样的（《dream high》）
高富帅（女主未来的老公）的家是这样的（《秘密花园》）
女主的穿着站在时尚前沿（《来自星星的你》《继承者们》）
就连倒卖蔬菜苦苦挣扎在生活线的《屋塔房王世子》女主也能用上三星最新款手机
谈事情必去有情调的咖啡馆（《幽灵》第二个不知道）
男朋友长这样（《秘密花园》《致美丽的你》）
备胎长这样（《致美丽的你》《原来是美男》）
坐拥富二代帅气男友，勾搭着深情+随叫随到备胎，过着衣食无忧的生活。这简直和“升职加薪当上总经理出任CEO迎娶白富美走向人生巅峰”一样儿一样儿的啊~~
虽然我们的价值观是鼓励人们通过自己的努力过上好的生活。但现实是，由于能力不足、贫富差距、资源分配不均、缺乏机遇等而无法获得成功，或者说不能过上这种程度的生活的人占大多数。在韩剧的受众中，一部分人在奋斗的路上，看看韩剧，缓解下生活压力，看看人家的生活获取奋斗的动力。更多的一部分人是，知道自己永远不会有这样的生活，所以就看看，心理唏嘘感叹羡慕一下。
其实这一点已经不局限于中国。韩国社会也弥漫着拜金的气息，年轻人的心也很浮躁。所以韩剧不光是给中国人展现出“韩国人的生活”，也是给韩国的年轻人编织的一个纸醉金迷的梦。
Ⅶ 从传播学的角度分析韩剧在中国热播的原因
一、从传播的“深层控制”理论透视韩国影视产业的媒介生态环境
所谓“媒介生态环境”就是指大众传播机构生存和发展的环境，它主要由政策环境、资源环境、技术环境和竞争环境构成。其中政策环境对媒介生态环境有举足轻重的影响。从传播学的控制分析的角度讲，任何大众传播机构做为信息的传播者，都不能随心所欲的传播信息，它的传播行为总是受到社会特定的政治制度、政策法规、文化范示构成的潜网的深层控制。电视剧作为一种文本信息，它的生产和传播也必定受到这些因素的影响和制约，其中以政策和法规的影响最为突出。
二、从“使用与满足”的受众观破解韩剧俘虏中国观众的奥秘。
“使用与满足”研究（uses and gratification approach）把受众成员看做是有着特定“需求”的个人，把他们的媒介接触活动看做是基于特定的需求动机来“使用”媒介，从而使这些需求得到“满足”的过程。[2] 这种新型的受众理论，虽然过分强调了受众的主观选择的随意性，有矫枉过正的一面。但它为传播学的受众研究提供了一个全新的视角，即“受者中心论”，挑战了传统的“传者中心论”的主导地位。体现了新型受众研究理论中“受众本位”和“人文关怀”的人本主义思想。韩剧作为一种大众文化产品，想要在中国市场被大量观众“消费使用”就必须要满足中国观众的“心理需求”。对受众的满足程度越高，其市场消费使用量也就越大。
三、从传播的“培养分析”理论看韩国影视产业的消费者培育策略。
“培养分析”（cultivation analysis）也称“教化分析”、“涵化分析”。该理论的核心观点是：传播内容具有特定的意识形态倾向，这些倾向通常不是以说教而是以“报道事实”、“提供娱乐”的形式传达给受众的，它们形成人们的现实观、社会观于潜移默化之中。[4] 电视做为电视剧的传播媒介，具有易得性强、受众数量庞大、视听兼备等特点，已经成为人们获得信息和寻求娱乐的主要媒介渠道之一。“培养分析”理论尤其强调电视媒介在形成“共同意识”中的这种巨大作用。韩剧作为一种媒介文本，寓意识形态及价值观于文本之中,通过电视媒介潜移默化地影响阅听人的消费形态，培养了受众的“消费共同意识”。
Ⅷ 为什么韩剧在中国如此受欢迎
是个韩剧，在中国可以说是很受欢迎的，只要有韩剧的播出，可以说收视率都是很高的，究其原因在我看来韩剧的剧情比较紧凑不拖沓，一般都在十几集二十几集，不像国产影视剧一样，动不动就几十集。
韩剧的帅哥美女比较多，可以说很养眼，而且韩剧的整体风格偏温色系。
Ⅸ 韩剧在中国火的原因是什么
韩剧采用边写边拍边播的模式便于满足观众需求，并且打造的十分细腻，大到建筑物，小到道具与画面PS技术。 剧集的题材更加丰富多样，青春励志、职业悬疑、谍战警匪、虚构穿越等无所不有，类型已经较为完善，不同的篇幅类型满足了不同收视群体的要求，更提高了韩剧的整体竞争力。